古人的浪荡诗歌

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“十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠。”
典自宋代苏东坡嘲笑好友词人张先的调侃之作。据说张先在80岁时娶了一个18岁的小妾，东坡调侃道写下此诗。梨花指的是白发的丈夫，海棠指的是红颜少妇，一个“压”道尽无数未说之语！
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还有一首苏轼的，大家中学都学过的
1 s/ G: F1 }9 }4 {饮湖上初晴后雨
) c8 I! U+ ~( u水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
6 }( i8 Z' p+ H  A这首诗已经被和谐了，实际情况是：苏轼和一伙文人骚客去西湖喝花酒，看唱小曲的歌姬长得小家碧玉，很有几番姿色，写下的调戏之词
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3 y- G% p" l& Y# c/ c) `李后主李煜与大周后（李煜妻）的妹妹小周后偷欢时写的
【菩萨蛮】
: y" w- L( L/ B& L/ C/ O! e" n1 [( [花明月暗笼轻雾，
* U% ^. a/ v1 y! l+ p今宵好向郎边去。
刬袜步香阶，
( ~% V- L1 M8 T+ C* |手提金缕鞋。
  i9 u' T) j2 @  x画堂南畔见，
% p+ O. G9 r7 V7 b1 E( i一向偎人颤。
奴为出来难，
, c1 [" J3 i& w) f教郎恣意怜。
* v4 D6 w, [. }  o; M8 G# l“教郎恣意怜”点睛之笔

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李清照婚后有过一段性福生活，在其《丑奴儿》这首艳词中就反映了出来：
/ f6 M* w& `0 `0 S: n: S晚来一阵风兼雨，洗尽炎光。理罢笙簧，却对菱花淡淡妆。
, J* e7 n0 m5 H4 X) u* `- M% Q3 U绛绡缕薄冰肌莹，雪腻酥香。笑语檀郎，今夜纱厨枕簟凉。
这个写得比较隐晦：在凉爽的夏夜，女主人精心妆扮，身着性感内衣，雪肌体香一起透露出来，似乎在有意招蜂引蝶，"笑语檀郎"一句更是大胆挑逗，卖弄风情。
还有一首李清照所写的《浪淘沙》：
( D4 w- ]; S. U' ?! i7 D素约小腰身，不奈伤春。疏梅影下晚妆新。袅袅娉娉何样似，一缕轻云。
5 P9 \! W1 J- V0 R9 m歌巧动朱唇，字字娇嗔。桃花深径一通津。怅望瑶台清夜月，还送归轮。
( ~" z0 R9 O% c# ~4 i% r这首词写的是妓女，其中“桃花深径一通津”一句已经不止是“艳”了，简直淫秽下流。如果说前一首还只是描写夫妻之间的性爱真情的话，这后一首就纯粹是赤裸裸的肉欲的发泄了，很难想象是出自李清照之手。

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/ C- q+ B% o7 o7 Q: h- v白居易有首着名的《花非花》，字词浅显但含义隐晦：
+ C) N0 X0 Z  A7 X1 H) o) e) g9 }: @花非花，雾非雾。夜半来，天明去。来如春梦不多时？去似朝云无觅处。
" N$ U! G  y. N' O7 ]5 U花非花，雾非雾。夜半来，天明去。来如春梦不多时？去似朝云无觅处。
“春梦”、“朝云”指巫山神女，其始作俑者是楚辞大家宋玉，他在《高唐赋》中记述楚怀王游高唐时怠而昼寝，梦见神女自荐枕席，并说：“妾在巫山之阳，高丘之阻，旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下”。从此“巫山”、“云雨”、“高唐”、“阳台”、“朝云”、“暮雨”、“楚梦”、“神女”等词就都语涉暧昧，不能随便使用了，当言及男女欢爱之事时，这些字眼又为作者们提供了方便含蓄的说法。
% v) E" n4 C7 b) |后人猜测白诗中神女实为妓女，因为唐代妓女受召陪客，常是夜半才来，黎明即去。
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秦观有一首《浣溪沙》，调戏一名叫盼盼的妓女：
脚上鞋儿四寸罗，唇边朱粉一樱多，见人无语但回波。
: s" ]! P+ p% V料得有心怜宋玉，只应无奈楚襄何，今生有分共伊么。
词中“料得有心怜宋玉，只因无奈楚襄何”一句，是借用李商隐《席上作》诗句“料得也应怜宋玉，一生惟事楚襄王”，用楚山云雨的故事表达自己的绮念，“今生有分共伊么”更是直白的调逗，轻佻之极。这首诗现在已经被砖家们河蟹成一首描写山谷景色的诗。


下面这首是宋徽宗写的，宋徽宗虽然是个皇帝，可是以九五之尊，居然放着三宫六院的女人不要，偷出宫去嫖妓（李师师），还为这个妓女谱写艳词流传：
浅酒人前共，软玉灯边拥，回眸入抱总含情。痛痛痛，轻把郎推，渐闻声颤，微惊红涌。试与更番纵，全没些儿缝，这回风味忒颠犯，动动动，臂儿相兜，唇儿相凑，舌儿相弄。
! l1 q7 }0 {4 e; Q( p, K到底是皇上，写的比那些文学大家们露骨得多
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南宋赵长卿曾与一名叫梦云的名妓相好。赵长卿赋了一首《临江仙》送她：
- z& ?/ Q: Y% y. _蕊嫩花房无限好，东风一样春工。百年欢笑酒尊同。笙吹雏凤语，裙染石榴红。
' w# b- d# z# D* ?3 M且向五云深处住，锦衾绣幌从容。如何即是出樊笼。蓬莱人少到，云雨事难穷。
词中有多处淫词浪语，如“蕊嫩花房”、“笙吹雏凤语，裙染石榴红”、“五云深处住，锦衾绣幌从容”等，末句“蓬莱人少到，云雨事难穷”更露骨地点明“云雨”之事。
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元朝有人根据董郎的《西厢记诸宫调》创作的《西厢记玉抱肚》：
纱橱月上，并香肩相勾入房，顾不得鬓乱钗横，红绫被翻波滚浪。花娇难禁蝶蜂狂，和叶连枝付与郎。张君瑞，休要忙，鸳鸯枕上少颠狂。
旱○雨降，觑鲛绡腥红染妆，滴溜溜粉汗如珠，楚阳台梦魂飞上。千金难买此一场，喜杀梁鸿与孟光。鸳鸯解，整巽裳，开门观月上东墙。（句中○处为原文缺失）
# ~( x- P$ y8 ?6 S! m, }, J赤裸裸的性爱描写
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' Z' s: A: x3 n9 L  d, U0 L王实甫在董朗的的《西厢记诸宫调》的基础上进一步的加工、发展创作的五本二十一折的王实甫《西厢记》是一部表性的性爱文学作品，里面有多处描写男女之事：
0 T' m0 _6 Z  b* u, S[元和令]绣鞋儿刚半拆，柳腰儿勾一搦，羞答答不肯把头抬，只将鸳枕捱，云鬓仿佛坠金钗，偏宜松髻儿歪。
5 b, Z* h% H3 `" ?[上马娇]我将他纽扣儿松缕带儿解，兰麝散幽斋。不良会把人禁害，怎不肯回过脸来。
[胜葫芦]我这里软玉温香抱满怀，阮肇到天台，春至人间花弄色，将柳腰款摆，花心轻折，露清牡丹开。
0 T8 Q" f$ i: D/ k! v/ |[幺篇]但蘸着些儿麻上来，鱼水得和谐。嫩蕊娇香蝶恣采。半推半就，又惊又爱，檀口揾香腮。
3 ?# w! Y4 z" i7 @[后庭花]春罗元莹白，早见红香点嫩色，灯下偷睛觑，胸前着肉揣。
有一首诗描写的是莺莺送给张生的“好药方儿”，最后一联云：“寄语高唐休咏赋，今宵端的雨云来”：莺莺要主动送货上门，并用云雨自比，实在有失贵族小姐的矜持，还有一句，打扮得身子儿乍，准备来云雨会巫峡，金圣叹极为推崇《西厢记》，曾说过：“《西厢》最淫是此二句”
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' L& N( c7 ?& P& _# M2 \& K唐宋的诗词用语还比较隐讳，到了元代的元曲就很直白了：
红绫被，象牙床，怀中搂抱可意郎。情人睡，脱衣裳，口吐舌尖赛沙糖。叫声哥哥慢慢耍，休要惊醒我的娘。可意郎，俊俏郎，妹子留情你身上。
帘儿内，换绣鞋，胆大乔才抢入来。纽扣松，○○腰，夸儿脱下来。这朵鲜花由你采，休在人前去卖乖。俏多才，俊多才，休向人前说出来。
7 ^) l) \: L( z4 I0 o9 [8 J床儿侧，枕儿偏，轻轻挑起小金莲。身子动，屁股颠，一阵昏迷一阵酸。叫声哥哥慢慢耍，等待妹子同过关。一时间，半时间，惹得魂魄飞上天。
两情浓，销金帐里鏖战，一霎时魂灵儿不见，我和你波翻浪滚，香汗交流，泪滴一似珍珠串，枕头儿不知坠在那边。乌云髻散了乱挽一霎时雨收云散，舌尖儿一似冰冷○。双手搂抱心肝来也，哎，似睡不着，朦胧磕眼。心肝，哎，一个昏昏，一个气喘。心肝，嗏，哥哥，腰痛，小妹子○酸。
（上述句中○处为原文缺失）
5 t5 ]* d% G) X* A( u# I上述列举的几首作品用于大胆直露，如“身子动，屁股颠，一阵昏迷一阵酸”之句
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到了明清的时候，还出现了一些房术方法歌诀，涉及性交方法甚至生育的内容，如有关性交方法的：
闭口咬牙目视顶，鼻引清风提金井，握手钩足似猿猴，玄珠自上昆仑顶。
出入由从自有方，入时宜弱出宜强。须神闭口神游外，进退何劳急急忙。
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( M. W1 B3 o; Z$ d3 S; y  e+ r0 s《红楼梦》在现在是作为一部伟大的文学作品出现的，但是在清朝，这部作品却被视为是“淫词小说”而屡遭刊禁。而这部书也确实有涉及到男女性爱的内容，其中还有非常直露的言词描写：
有用比兴的手法描写性交的行酒令：
豆蔻花开三月三，一个虫儿往里钻，钻了半日钻不进去，爬到花儿上打秋千。肉儿小心肝，我不开了，你怎么钻？
- m1 A& z0 g7 ]; r1 z6 }% k最为粗俗的是薛蟠行的酒令，即便是今天看起来，也仍然是很淫荡啊：
0 s9 E$ X) J% k# c  J& K女儿悲，嫁了个男人是乌龟；女儿愁，绣房钻出个大马猴；女儿喜，洞房花烛朝慵起；女儿乐，一根鸡巴往里戳。

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: _" k0 y, F* N1 u还有《金瓶梅》：
一物从来六寸长，有时柔软有时刚。
软如醉汉东西倒，硬似风僧上下狂。
9 U, {! z* y7 Y7 B出牝入阴为本事，腰州脐下作家乡。
! K5 a0 A, X+ l- V天生二子随身便，曾与佳人斗几常。

tizeeme

好，总结得真好。古人真是有情调。